抽象动物雕塑价格,抽象动物雕塑价格及图片

1. 锻铜和铸铜哪个便宜？
2. 有哪些你认为非常压抑又病态恐怖的顶级绘画作品？这些作品“好”在哪里？
3. 苏轼《木石图》以4.636亿港币成交，如何看待以高价方式购买文物回国？
4. 西方油画中女性出镜尺度为什么那么大？

锻铜和铸铜哪个便宜？

答:锻铜便宜，铸铜贵。

铸铜与锻铜的主要区别为加工工艺的不同，锻铜雕塑是利用金属的延展性来达到相应得效果，先制作模子加热不同厚度与不同的种类的铜片经过人工的千锤百敲加工出不同的造型，一些大型的雕塑可以分部塑形，然后焊接成整体，后期再进行接缝打磨抛光处理最终制作出完美的艺术作品。锻铜一般光泽好、现代感与表现力强，不受尺寸限制但不适合做太细节雕塑，例如具体的人物雕塑，只适合制作简洁、线条流畅简单的抽象类与浮雕类。

有哪些你认为非常压抑又病态恐怖的顶级绘画作品？这些作品“好”在哪里？

境由心造。油画别论，单从中国画.而言，明末清初之八大山人朱耷之画则非常压抑，从绘画艺术角度上看则我行我素，病态十足。而好在通过画作，反映了作者当时作画的心声，令人观后欲罢不能，而由衷感叹。这是宫廷画师及历代文人画而望尘莫及的。

西班牙超现实主义画家 萨尔瓦多 达利，创作于1936年的《内战的预兆》。扭曲且被割裂的肢体，占满了整幅画作，让人感到不寒而栗。关键是背景，他又用成干净的蓝天白云。这种反差，太让人憋屈啦！

他在描述这场血腥惨烈的战争，将在光天化日之下发生，活在当下的人，却要无奈、痛苦、憋屈的接受！

看完这副画，总是要深深地呼一口气，把心底那股郁闷压抑的感觉，全部给释放出去！

我认为以下几位***的作品都挺压抑病态恐怖的。

德国版画家、雕塑家凯绥·珂勒惠支（图1图2）

挪威表现主义画家、版画***匠，现代表现主义绘画的先驱爱德华·蒙克（图3图4）

英国画家弗朗西斯·培根（图5图6）

中国徐渭，朱耷（图7图8）

这些***作品的好就好在，看他们的画作会有种扑面而来压抑感，那是画作者的切身感受，跟他们的亲身经历息息相关，而通过他们画作我们能够直接感受到画家的感受，不需要过多的“作品简介”。

挪威画家，爱德华.蒙克的油画作品《呐喊》我的印象尤为深刻，

该画作的主体是在血红色映衬下一个极其痛苦的表情。在当时蒙克的眼中，奥斯陆峡湾充满着发抖的、血红的幻觉，让人感到恐惧，甚至有些恶心。在《呐喊》画作中，蒙克所用的颜色虽然与自然颜色的真实性是一致的，表现方式上却极度夸张，展现出了他自己的感受，画作里的线条扭曲，与桥的粗壮挺直形成鲜明对比，蒙克将画面中沉闷、焦虑并且孤独的情感，作者内心无比的剪熬难受，扭曲极度变形的面部五官，观众感受被输送感染恐怖和痛苦表现到了一种极致。他的成功之处是用一种新的成功表现笔法 ，极度夸张的表情深深的打动了人们的心扉，让观众受到了强烈的震撼，我留下非常非常深刻的印象。《呐喊》是表现主义绘画的代表作品。

如果用“相由心生”这个成语进入这个问题，就更容易阐述清楚题主所描述的问题。

就拿绘画作品来说，绘画是作者心相的外在流露，画家平日的所思所想，对事物的看法和理解，都是通过绘画这个外相体现出来的。如果不了解画家的心相，就很难看懂他的作品到底好在哪里。

自画像

19世纪末期，正是西方绘画产生重大变革的时期，各种绘画流派百花齐放，一步步颠覆了传统的古典画法，涌现出一个个特立独行，拥有强烈现代意识的画家。在奥地利维也纳诞生了一名重要的表现主义画家埃贡席勒（1890年——1918年），他以28年的艺术生涯，为西方绘画绽放出一朵朵璀璨之花。

《母子》

但是，他的绘画在当时很难让人理解，根本原因是他受西方现代哲学影响很深，不是从形貌，而是直接从精神层面来展现众生相，刻画众生精神上的喜怒哀乐和酸甜苦辣。他产生这样的艺术理念，跟他生活经历息息相关，也跟“表现主义绘画”本身的探索方式有关。

《发呆的男子》

苏轼《木石图》以4.636亿港币成交，如何看待以高价方式购买文物回国？

一是名人效应，如果是一个豪不知名的画作，谁会花几个亿。二是文化遗产民族情怀，首先具有珍贵的历史收藏价值，中国的文物流落在外让它回归本土是一种对祖国的热爱。三是有学术研究价值，可以借鉴学习。四是中国富人多了，太平盛世！

作为经济大国，有实力就要充分展示，把以前不管以何种方式流出的文物，回购回来！把老祖宗光辉灿烂的文化继承和发杨下去！助力国家文化向心力和凝聚力的形成，展现中华民族的文化自信！！！

这二幅苏东坡的画，作为收藏，只能说是聊备一格，因为这二件作品无法考证，谁也没见过苏的真跡。有人认为苏首先提倡文人画，因为蘇有一说，＂画图论形似，是干孩童隣。＂不谈形似可能要神似，不谈形似，也可能是要抽象。看来後者是不可能的。这二幅画当然不是抽象画，但是很难说这二幅是文人画。画面给人一有高度的遐想，有文学的内涵，这才是文人画。当然画还分工笔和写意，这二幅画或可帰類于写意，但是画得並不好，石头，枯木在运笔上还有奌刻。後世倪云林有说，＂余之画竹，不管是芦是麻，聊写胸中之逸气耳，＂我们很难体会到这二幅画中有大文学家苏东坡的＂逸气＂，我没見过原作，但早期珂羅版的印刷品年轻时候就见过了，无从定真伪，这里所说只能是本人一得之见。

文物归国也是分等级的，比如大价钱买兽首，那是没什么意义的，但是这件东西，流传有序，传世孤品，那是毫无疑问的顶级国宝，是一个民族文化的来源和中华灿烂文明的鉴证，在我们有能力的时候让它回到它的故国，对于老外来说，那只是一件中国文物，很值钱，可对于中国人来说，那是一个承载了民族感情的辉煌的时代，是曾经作为地球上的文明中心的骄傲，我觉得物有所值，功在千秋

悟空小秘书邀请，导游郎随手一答。苏轼《木石图》以4.636亿港币在香港佳士得拍卖专场成交，被国内神秘买家购得。对苏轼为数极少的传世画作能回国，大家欢欣鼓舞，认为是幸事。导游郎也非常喜欢那位洒脱、才华横溢、热爱生活、满身典故的苏大才子，虽然好几天前就收藏邀请，但一直等到这件事的热度稍降的时候才来回答，就是不想不合时宜的在大家高兴的时候泼冷水。

我们是中国书画的原产地国，有必要花大价钱从国外买回来一小幅书画吗？如果是私人土豪买的，个人喜欢无可厚非；如果是国有单位用公款买的，就不值得提倡了，有这笔闲钱，不如拿来办国内艺术教育，为以后培养出更多的艺术家。如果反过来操作，我们把中国书画价格炒到天上去，让外人屁颠屁颠的来买，那才是幸事呢。

其实对普通人来说，这些艺术品看影印本、看影像和看原件没多大差别，研究人员需要的时候出去看看也可以。对流失海外的文物，其实真没必要花大价钱买回来，我们只要做好目录，告诉子孙后代，它们有什么艺术价值，它们在哪，是怎么流失出去的，是被偷的、抢的、还是买的、骗的就行了，没必要通过高价买回来，更没必要把这种行为当爱国行为宣传，导游郎认为这种做法是错误的舆论导向。我们国家流失在海外的文物以百万件计，除非我们举全国之力为外人打工，否则是买不胜买的。

另外，这幅《木石图》有不少专家认为不是苏轼的真迹，可能是后人的摹本。网上这样的***意见是不少的。我们对国内民间藏品的态度是只要有一个疑点就不予认可；对外国人操作的所谓流失收文物，只要组织论证的大多数专家认为是真的，不管有多少人反对都不影响认可。导游郎认为，真正的专家责任是以自己的学识、眼光、长期的努力，去发现流落在民间的宝贝，证明人无我有，人有我优，这是文化自信的需要，也是国内文物市场规范发展的需要。而不是听别人嘚瑟和忽悠，把早年流失的东西高价买回来。

西方油画中女性出镜尺度为什么那么大？

西方油画中女性出镜尺度为什么那么大？

一幅风景画，一幅静物画，一幅人体画，你会觉得哪一幅最漂亮？

毫无疑问，人体才是世间最精美的艺术品。

潜意识里，恐怕很多人都会喜欢人体。

一个人默默的喜欢没有关系，如果让别人看出来，就会觉得无比尴尬。

也许你会作贼心虚的四处张望，发现根本没人鸟你，于是你悬着的心就会慢慢的放下。

大街上，神庙里到处有人体雕像。体育场里，人们裸体在进行比赛，运动员们身体矫健，肌肉匀称。女人只穿一件方形长袍，没有袖子，赤着双脚，浑身上下洋溢着青春的活力。

这就是古希腊。

古希腊人崇尚人体艺术，他们认为美是从人的身体开始的，肉体的美，精神的美，并不对立。

回到文章的开头，我们每个人内心都很喜欢健康美丽的人体，这有什么错吗？

可以负责任的和你说，没毛病！异性吸引是造物主写在我们基因里的密码，女人长得漂亮就是专门吸引男人的。

你好亲，很开心回答你的问题

西方油画中的女性，出镜尺度很开放，肯定是说的是女人体油画

其实恕我直言，欣赏一幅油画作品，包括女人体油画作品，如同鉴赏一首古诗词，不能单单只看表面，而是要熟悉其隐藏在背后的文化现象

对于欣赏女人体油画作品而言，对于光凭这幅女人体油画是否尺度大，来评价这幅画是***低俗的画，还是能进入艺术品高大上的神圣殿堂，是特别肤浅的

在西方美术史上，尺度最开放暴露的女人体油画，是库尔贝的作品《世界之源》

在西方美术史上，尽管涌现出许多经典传世的女人体油画，但是许多女人体油画，都是没有过分暴露隐私的，甚至彰显犹抱琵琶半遮面的意境

如许多画家画笔下的女人体，都是背对观众，以斜躺姿势，展现美丽优雅的背部曲线，而隐藏正面的隐私部位

如许多画家画笔下的女人体，尽管***出镜，但是以衬布，或者衣饰遮挡一下隐私部位，展现欲遮还羞的意境

而且许多画家画笔下的女人体，尽管***出镜，但是保持一定的底线，如双腿紧闭，不会过分暴露隐私

人，是世间最美的杰作！

自然，健康，美丽，阳光！

女性是世界之母，是美的象征！

文化背景不同，尺度的标杆就不同了。

西方文化崇尚人文思想，人是最可宝贵的，美的人体就是美本身！

只有用别的眼光去看，才会提到尺度问题，但这已经不是在探讨艺术的问题。

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