渔翁雕塑人物介绍,渔翁雕塑人物介绍图片

1. 世俗雕塑什么意思？
2. 作为摄影爱好者，如何将书法/绘画作品中的“留白”艺术运用在摄影作品当中？
3. 青岛鲁迅公园的历史？

世俗雕塑什么意思？

世俗人物雕塑是相对于宗教人物雕塑而言的，即所塑造的非宗教人物，而是俗人、普通人。此类雕塑表现的人物有仕女、孩童、渔翁、官吏以及各种文学故事中的人物和历史名人等。

陶瓷雕塑制作的世俗人物多用于墓葬的名器、宫廷贵族的陈设瓷及带有实用性的玩具器物造型。人物俑属于名器，是专门为随葬而制作的器物。孔子日：“之死而致死之，不仁而不可为也。之死而致生之，不知而不可为也。是故竹不成用，瓦不成味，木不成斫，琴瑟张而不平，竽笙备而不和，有钟磐而无算篾。其日名器，神明之也。”

作为摄影爱好者，如何将书法/绘画作品中的“留白”艺术运用在摄影作品当中？

实际上，摄影和书法、绘画是一门十分近亲的艺术形式。有人这样形容：摄影就是用光影绘画！可见，书法、绘画和摄影就是同根同祖的艺术手段。

摄影中的“留白”，就是指摄影画面、摄影作品中在体现主体和重点的前提下，有意留下相应的空间，给读者以舒展的阅读和丰富的想象空间。

这种手段的运用，实质是实现“黑与白”的对比、满与空的对比、有与无的对比，避免画面的“满目”、“挤压”、和紧张，是对立统一在美学中的灵活运用。

那么，通常摄影画面中如何体现留白呢？主要有：

第一，上下留白。如果画面是上下结构，主体集中在上面，则注意下面留白；反之，下面留白。比如，风光的画面，注意上面天空留白；带倒影的画面注意倒影留白等等。 “留白”的部分也不一定就是白，是单色也行，背景色也行，空白也行·····依据黄金分割的美学原理，留白部分一般掌握在主体的1/2、整个画面的1/3左右。

第二，左右留白。如果是人像作品，主体的视线向左，则左边留白；反之，右边留白；视线向上，上面留白等等。

第三，对角留白。如果整体是对角线构图，主体在左上角，则注意右下角留白；反之，注意左上角留白等等。

第四，“留白”的反向运用——补白。有时“白”的地方太多了，我们可以反过来，太“白”的地方补充或者添加一些元素，让画面变得丰满、和谐起来等等。

总之，我们的摄影画面和作品要整体轻重得当、疏密相间、明暗交错，让读者读出画面之外的感想、联想和想象，增添画面的故事性和艺术性。要做到这些，一要靠现场的设计和安排，也要靠后期的处理和加“功”。

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书法、绘画、摄影中的“留白”，其目的有二:其一是使作品在视觉艺术上保持平衡，其二是为突出作品所表达的主题，使读者一眼就会得到视觉上的享受和了解作者作品的目的。

所以，上下左右，虚实相间，明暗相托，浓淡相衬等的留白是作者常用手法艺术。

作为摄影爱好者，如何将书法/绘画作品中的“留白”艺术运用在摄影作品当中？

将“留白”运用到摄影作品之前，要先明白，什么是“留白”，他有哪些作用？

运用留白，能带来哪些效果？

我通过例图，为朋友们分享一下。

并不是，这里的白，是泛指没有加工填充的空间，不一定非是白色。

比如上图阴影和太阳以外的橙红色，也属于留白。

2、然后，说一下什么是留白。

“留白”，是中国艺术上常用的一种技巧，也可以称之为手法。

在作品当中，有意留下的空白，给观者留下想象空间。

比如上图的云雾，让塔楼和飞鸟，仿佛在仙境中一样，如梦似幻，让作品更具艺术特点。

比如下图的山上的留白，让照片中的山，仿佛画一般。

作为摄影爱好者，如何将书法/绘画作品中的“留白”艺术运用在摄影作品当中？

“留白”这个词，源于中国书画。

书法作品和中国画作品中，经常会看到大片的空白区域。

作者用“留白”的方式给读者留下想像的空间。

说直白一点，留白主要是营造一种意境。

“留白”在摄影作品中最直接的表现方式就是构图。

当然这里的“留白”指的就不一定是留下“白色”了，而是留下空白的空间。

也就是说，“留白”留出的区域可以是彩色的。

如上图，如下图。

“留白”这种构图方式，不拘泥于题材。

留白，是指书画艺术创作中为使整个作品画面、章法更为协调精美而有意留下相应的空白，给欣赏者留有想像的空间。留白是绘画中必不可少的技巧，适度的留白画面，如一首内敛的散文诗，离奇飘渺而又灿烂深远，朦胧之美尽显其中。而对于摄影，留白也同样适用。在有限的空间里只显示出能够体现作品主题的物品或景色，周边留下大片空白，不仅给人以遐想，同时也使得画面充满延伸感和立体感。

对于艺术创作，不管是书画或是摄影，懂得留白都是很重要的，留白能够使作品变得简单而意味深长。对于人生，留白同样重要，凡事不苛求极致，适当留下一点空白，是一种态度，也是一种智慧。此些网络图片可参考下。

青岛鲁迅公园的历史？

青岛鲁迅公园原名海滨公园，青岛解放，公园已具相当规模。1950年，为了纪念鲁迅先生，经青岛市各界人民代表会议批准,公园改名为“鲁迅公园”。公园正门入口处为中国古典式石牌坊，正书“鲁迅公园”， 迎门鲁迅先生花岗岩雕像系1986年10月鲁迅先生逝世50周年之际全市青年捐款所建。

德国侵占青岛后，相继在沿海各岬角、坡岸营造海岸防风沙林带，汇泉湾北侧也逐年栽植黑松。

1903年，第一海水浴场建成，当局招徕京、津、沪及东南亚各国的欧洲商人到青岛避暑，海水浴场成为外国人 的乐园，浴场西北侧的黑松林带就成为游人蔽日观景之处。

1929年日本第一次侵占期间，将此地的黑松林带改建为“曙滨公园”。中国***收回青岛后改称“海滨公园”。青岛工务局请当时的农林事务所规划设计，由我国著名园艺家葛敬应先生借其抱岸环海的自然环境，依势造型，辟建而成。在莱阳路临海崖坡上砌石铺路，修筑亭阁，以青松为被，以冬青为篱，辟建花畦，修筑小型挡浪坝和3 100米长的石基路面。因是当时的青岛***胡若愚主持修建，故命名为“若愚公园”。公园牌坊正面题为“若愚公园”；后面题为“蓬壶胜览”。同时，在公园内开始兴建一座具有民族古典风格的楼阁，用以陈列海洋生物，题名为“青岛水族馆”，馆匾由胡若愚题写。

1931年12月，沈鸿烈接任青岛***，将公园更名为“海滨公园”。后为与山海关路的海滨公园相区别，复更名为“莱阳路海滨公园”。

鲁迅公园

青岛解放，公园已具相当规模。1950年，为了纪念鲁迅先生，经青岛市各界人民代表会议批准，公园改名为“鲁迅公园”。同时对公园进行整修：铺设园路；补装台阶；维修观景亭；将原来的木质牌坊底座、立柱改为石质，补装台阶，牌坊顶部的吻兽改和平鸽造型，开创了在古建筑上***用新的动物造型的先例。公园正门入口处为中国古典式石牌坊，正书“鲁迅公园”，背面“蓬壶揽胜”系中国著名碑帖书法家郑世芬所书。

到此，以上就是小编对于渔翁雕塑人物介绍的问题就介绍到这了，希望介绍关于渔翁雕塑人物介绍的3点解答对大家有用。