具有抽象表现风格的代表雕塑艺术家是康斯坦丁·布朗库西和亨利·摩尔。
大约在1913年左右,布朗库西的创作受到立体派和黑人雕刻的影响,造型变得越来越简化。他在求学期间曾经有机会进入罗丹工作室,但是他仅仅在那呆了一个月就选择离开,他觉得罗丹的成就之大会限制他的发展,他必须找到属于自己的路。布朗库西一直追求的就是雕刻的完美与优雅,一种简练的境界,他的这种理念对现代雕塑的影响很大,他明确提出,“东西外表的形象并不真实,真实的是东西内在的本质。”在他的代表作《空间中的鸟》中,已经完全没有了鸟的形,剩下的只有简化后被拉长的流线造型,呈现着鸟在飞行中的动感。
亨利·摩尔的创作受到了原始艺术对质朴率真的表现形式的影响,同时罗杰·弗莱、克莱夫·贝尔等人的美学思想对其影响也很大,他将人视为所有雕塑的基本立足点,除了少量动物造型的作品,他的绝大多数作品都是人像。摩尔所处的时代正是超现实主义思潮盛行的年代,其创作也首期影响,他***用了超现实主义抽象变形的手法去表达生命。与布朗库西不同的是,亨利·摩尔的抽象是造型的抽象,他始终远离***抽象,他从具体的物象中去寻找抽象的依据,所以在他的作品中总能感受到物的生机,透着生命的气息。
雕塑可以分为以下几类:立体雕塑、浮雕、环雕、穿孔雕塑、装置雕塑等。
其中立体雕塑是最为常见的一种,在三维空间内体现出人、物的形象。
浮雕则是在平面上刻出一种立体效果,同时保持部分的平面性。
环雕是一种环绕式的立体雕塑,通常用于纪念碑、博物馆等场所。
穿孔雕塑则是在一块板材上开出孔洞,形成一种独特的立体效果。
而装置雕塑则常见于现代艺术中,***用各种材料创造出高度个性化的艺术形式。
总的来说,雕塑是一种非常丰富多彩的艺术形式,包含了众多的分类和形式。
大类别有两种
圆雕和浮雕。
圆雕简单来说就是较为立体的雕塑,浮雕则是在平面上展现立体的雕塑。
按材质区分的话,种类就比较多了:
木雕、根雕、泥雕、石雕、玉雕、铜雕、不锈钢雕、玻璃钢雕等等等等。
意大利画家乔治·基里科,年少成名,开创了「形而上学画派」,并对之后的「超现实主义画派」产生了深远的影响。
他的作品风格简炼,有许多重复的元素和象征形象,传递出浓厚的哲学思考。
童年记忆
基里科的童年在希腊度过,希腊的小巷和广场给他留下了很深的印象。在他早期的作品中,重复的回廊和广场是经常出现的场景。
***影响
在父亲去世之后,基里科开始了漂泊的求学之路。在绘画上,他受到了瑞典象征主义画家阿诺德·勃克林的影响,画作内容更注重个人情感的投射。而对尼***哲学理论的研究,让基里科的画中体现出更多的哲学思考。
怀念父亲
基里科对父亲的早逝其实一直不能释怀,所以在他的作品中,出现过很多次父性形象的投射,像是雕像、高塔、纪念碑。
基里科的父亲生前是一名火车驾驶员,出于对父亲的怀念,在他画作的背景中,总能看到行驶着的火车。
回归古典
基里科巅峰时期的作品中充满了抽象的表达,却在最高峰时选择了回归古典,从此,再也没有重现过年轻时的辉煌。
但他本人对此毫不在意,甚至在别人夸奖他从前的画作时,还会***脾气。
基里科(1888-1***8)是一位意大利画家,他和艺术家卡洛·卡拉共同提出了形而上艺术的概念——用古典的绘画技法描绘荒诞的情景,对后世艺术的发展产生巨大影响。
↑ 基里科 - 《爱之歌》
↑ 基里科 - 《占卜者的报偿》
基里科的创作中有很多固有形象,例如古典雕塑、马、绿色的球体、修道院、街道、火车等等,它们对应着基里科生活中惯常出现的元素。其中火车这一形象的来源,是因为基里科的父亲是一位火车工人。
基里科作品中的固有形象是梦魇的一种体现,好像是纠缠在潜意识中挥之不去的形象。而基里科将这些形象在画作中进行重复表达,实际上也是对梦境的一种记录和展现。
阴影在基里科的画作中非常常见,甚至代表了他的形而上艺术的一种表达方式与艺术风格。基里科想要表达大千世界的种种丰富,其实只是“形而上”的“道”,在“形而下”的世界中的一种投影,并不是最为本质的东西。
↑ 基里科 - 《令人不安的缪斯》
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