1、多纳泰罗,被誉为文艺复兴雕塑的奠基人,对当时及后期文艺复兴艺术发展具有深远影响。他曾经在吉贝尔蒂的工作室学习,协助制作圣若望洗礼堂大门。他完全摆脱中世纪哥特风格的影响,对人物刻画自然、写实、人性化,比起任何其他艺术家的作品都更为接近古代希腊罗马的优秀作品。他最引人注目的作品是青少年《大卫像》,这件作品是继希腊古典时期之后,西方艺术家所作的首件独立式男性裸体圆雕。
2、米开朗基罗受到当流行的新柏拉图主义思想的影响,认为人的精神与肉体是相对立的,躯体束缚着人的灵魂,成为灵魂的牢笼。他渴望把人体从石头中解放出来,以满足他精神上的追求。因此他往往在雕塑作品平静的动态中,赋予人的内心以紧张和骚动,这种灵魂和肉体无法调和的矛盾,使他的许多雕塑作品表现出特有的悲剧性。米开朗基罗相信“美丽的人像”不只是表达观念和引起感动,而应是视觉艺术中唯一能够表“真实”的主题。《大卫像》就是在这朝气蓬勃的力量下,呈现最具体的“真实”。
3、切利尼,本韦努托·切利尼为罗马教皇、法国王室和意大利统治者制作了大量金银工艺品和雕塑作品,手法富于装饰性,艺术技巧出色。在1540年雕出了一个以海神波塞冬和安菲特里忒为题材的盐罐,人物瘦长和姿态不自然。这被认为是手法主义的经典作品之一。
一、从制作工艺来分,雕塑可分为雕和塑。
1、雕是从完整而坚固的坯体上把多余部分删削、挖凿掉,如石雕、木雕、玉雕等;
2、塑是用具有粘结性的材料联接、构成为所需要的形体,如泥塑、陶塑等。
二、从题材来分,雕塑可分为纪念性雕塑、建筑装饰性雕塑、城市园林雕塑、宗教雕塑、陵墓雕塑、陈列性雕塑。
三、从表现形式来分,雕塑可分为圆雕、浮雕。
1、圆雕是不附在任何背景上,可从四面八方观赏的立体雕塑。
2、浮雕是在平面上雕出凸起的艺术形象。表现手法借助于体积和结构等。
一、从制作工艺来分,雕塑可分为雕和塑。
1、雕是从完整而坚固的坯体上把多余部分删削、挖凿掉,如石雕、木雕、玉雕等;
2、塑是用具有粘结性的材料联接、构成为所需要的形体,如泥塑、陶塑等。
二、从题材来分,雕塑可分为纪念性雕塑、建筑装饰性雕塑、城市园林雕塑、宗教雕塑、陵墓雕塑、陈列性雕塑。
三、从表现形式来分,雕塑可分为圆雕、浮雕。
1、圆雕是不附在任何背景上,可从四面八方观赏的立体雕塑。
2、浮雕是在平面上雕出凸起的艺术形象。表现手法借助于体积和结构等。
雕塑的种类可以从不同角度来划分。从制作工艺来分,雕塑可分为雕和塑。雕是从完整而坚固的坯体上把多余部分删削、挖凿掉,如石雕、木雕、玉雕等,塑是用具有粘结性的材料联接、构成为所需要的形体,如泥塑、陶塑等。从题材来分,雕塑可分为纪念性雕塑、建筑装饰性雕塑、城市园林雕塑、宗教雕塑、陵墓雕塑、陈列性雕塑。从表现形式来分,雕塑可分为圆雕、浮雕。圆雕是不附在任何背景上,可从四面八方观赏的立体雕塑。浮雕是在平面上雕出凸起的艺术形象。表现手法借助于体积和结构等。
雕塑大体可分为圆雕、浮雕两种雕塑的种类繁多,但根据艺术的表现方法,大体可分为圆雕、浮雕两种。圆雕是指不附着背景,可从任意角度欣赏的雕塑。浮雕是在平面上雕出凸凹形象的雕塑。按制作材料的不同又可分为:石雕,竹雕,木雕,泥塑,青铜器,瓷器,塑料,象牙,骨,玉雕刻的角落。 我国古代社会,特别是汉族地区,人死后多土葬,并盛行厚葬。 帝王、***、贵族死后大多数修造有较大规模的陵墓,墓的常规设置,石材,石料制品,表墓,警报器,田恒石等等。 这些陵墓石刻造像雕工十分考究, 其中汉代、南朝、唐代的作品最具代表性,大多数古代中国国宝的石雕。 汉代的石刻造像文献记载颇多,如《水经注谷水》中记:“汉广野君郦食其庙有两石人对倚。”《水经注清水》中记:? “在他的桂阳县北赵悦回家纪念严重, 碑北有石柱、石牛、羊、虎。”目前保留下来的 汉代石刻作品也非常丰富。西汉时期较优秀的作品有汉昆明池(位于今陕西长安县斗门镇)的牵牛像和织女像,较大,容易Guzhuo艺术风格。 青海海晏县出土的石虎,西安北郊出土的巨型石鱼等,也都是朴拙而雄浑的作品,表现出强烈的时代风格。东汉西汉石基本上是艺术风格和做法符合 较重要的作品有河南登封嵩山中岳庙前的一对石翁仲,山东曲阜麃君墓前的两个石翁仲,四川都江堰出土的建宁元年雕刻的李冰石像与持石人,庐山行政铲,斧已挖掘和祀仁执法。 这些作品艺术表现极其概括,重整体而不雕细部,表现出汉代雕刻朴实、厚重的作风。此外,韩先生是比较实际的工作,和一些石头 主要表现在禽兽动物题材上。较有代表性的散存作品有:山东临淄的石狮,嘉祥武氏祠前石狮,曲阜孔林的石兽,河南南阳宗资墓前的天禄、辟邪,连石飞在洛阳出土,雅安天路和石在恶鬼前面的模块很高马铃薯布鲁诺挖掘。 这些作品艺术作风严谨,制作技艺精炼,是汉代石刻中重要的艺术遗产。
圆雕.浮雕.透雕三大类: 浮雕是雕塑与绘画结合的产物,用压缩的办法来处理对象,靠***等因素来表现三维空间,并只供一面或两面观看。浮雕一般是附属在另一平面上的,因此在建筑上使用更多,用具器物上也经常可以看到。由于其压缩的特性,所占空间较小,所以适用于多种环境的装饰。近年来,它在城市美化环境中占了越来越重要的地位。浮雕在内容、形式和材质上与圆雕一样丰富多彩。浮雕的材料有石头、木头、象牙和金属等。 圆雕作品圆雕又称立体雕,是指非压缩的,可以多方位、多角度欣赏的三维立体雕塑。圆雕是艺术在雕件上的整体表现,观赏者可以从不同角度看到物体的各个侧面。它要求雕刻者从前、后、左、右、上、中、下全方位进行雕刻。圆雕的手法与形式也多种多样,有写实性的与装饰性的,也有具体的与抽象的,户内与户外的,架上的与大型城雕,着色的与非着色的等;雕塑内容与题材也是丰富多彩,可以是人物,也可以是动物,甚至于静物;材质上更是多彩多姿,有石质、木质、金属、泥塑、纺织物、纸张、植物、橡胶等等。 透雕是一种雕塑形式。在浮雕的基础上,镂空其背景部分,大体有两种: 一是在浮雕的基础上,一般镂空其背景部分,有的为单面雕,有的为双面雕。一般有边框的称“镂空花板”。 二是介于圆雕和浮雕之间的一种雕塑形式,也称凹雕,镂空雕,或者浮雕。
一、从制作工艺来分,雕塑可分为雕和塑。
1、雕是从完整而坚固的坯体上把多余部分删削、挖凿掉,如石雕、木雕、玉雕等;
2、塑是用具有粘结性的材料联接、构成为所需要的形体,如泥塑、陶塑等。
二、从题材来分,雕塑可分为纪念性雕塑、建筑装饰性雕塑、城市园林雕塑、宗教雕塑、陵墓雕塑、陈列性雕塑。
三、从表现形式来分,雕塑可分为圆雕、浮雕。
1、圆雕是不附在任何背景上,可从四面八方观赏的立体雕塑。
2、浮雕是在平面上雕出凸起的艺术形象。表现手法借助于体积和结构等。
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回答:
沈阳故宫的宫殿垂脊上除装饰有仙人骑凤外,还有琉璃蹲兽,按宫殿等级有的3个,有的5个不等,均以奇数排列,这是古建筑上独有的装饰…。
据原北京故宫研究员单士元先生在《故宫札记》中记太和殿上的仙人走兽排列顺序为:“骑凤仙人、龙、凤、狮子、天马、海马、狻猊、押鱼、獬豸、斗牛、行什。” 北京太和殿是皇宫建筑中仙人走兽排列的极至,其余宫殿没有超越者…。
沈阳故宫与其不同的还有一蹲兽为“山羊”,寓意吉祥。排列最多的为5个,顺序为“龙、凤、狮子、海马、羊”。
据《康熙二十年六月部行档》载:“盛京掌关防佐领富贵咨工部:大清门东南边垂脊上海马一个,东北边垂脊山羊一个,狮子一个,将出头两个皆倒了,移咨修补。”
因沈阳故宫乃清初营建的宫殿,不及北京那样等级森严,所以不仅大清门、崇政殿、清宁宫、大政殿二层檐、凤凰楼三层檐,这些主要建筑的垂脊上装饰有5个蹲兽,而且台上的东西配宫,台下的霞绮楼、日华楼、飞龙阁、翔凤阁的垂脊上也装饰有5个蹲兽,只是崇政殿、大清门垂脊上的琉璃蹲兽色彩很特别,除前面的仙人以***为主外,其余5只分别为白、蓝、绿、黄、红,每兽一色,互不相同。
资料来自于【沈阳故宫博物院】
紫禁城前朝的核心区,三大殿中又以太和殿最为尊贵、至高无上。
作为全世界龙吻最高(龙吻既是古代建筑屋顶所用的装饰物)的太和殿,上面依次排列着十个小兽。
太和殿龙吻上之十个小兽
太和殿十兽依次排列为:“骑凤仙人、龙、凤、狮子、天马、海马、狻猊、押鱼、獬豸、斗牛、行什”。其中骑凤仙人俗称为“仙人骑鸡”。
在古代,龙吻设九个小兽已经是最高规格了,可因为太和殿的一些特殊原因,于是又在上面加了一只猴子,名叫“行什”。所以一般宫殿最多只用九个,十兽规格只有太和殿所有。
在古代神话中,龙、凤、天马、海马四种都是寓意吉祥的动物,这是常规设置,狮子是百兽之王,勇猛威严,象征着太和殿的神圣不可侵犯。
而狻猊也是古代传说的猛兽,“能食虎豹”,押鱼则是海中异兽,传说这两种动物都是兴风作雨、灭火防灾的神兽。由于古代建筑一般都是用木建筑的,所以防火是每座宫殿的必备要素。
獬豸也是猛兽,《异物志》中记载它生有一角,专门顶撞不正直之人,所以被后人奉为公正、严明的化身。从春秋时期开始,獬豸冠被誉为“法冠”,成为执法官员的标配,而在明、清两代,负责上书直言的御史补服上就绣着獬豸。
到了最后的行什了,这是一只长有翅膀的猴子,手持传说中能降魔的金刚杵,状如神话中掌管雷电的雷公。太和殿自永乐年间开始,曾遭受过两次雷击、两次火灾。
所以十兽中的龙、狻猊、押鱼是保佑宫殿不受火灾侵犯,唯独行什是保佑太和殿不遭雷击,这是古代宫殿中独有的。
本文作者/狐史首丘:主写三国,次写明清,其余百度,然后乱编,喜欢点赞!
到此,以上就是小编对于校园雕塑总结的问题就介绍到这了,希望介绍关于校园雕塑总结的3点解答对大家有用。
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