我是杨炳升,谢谢你的邀请!
对于你提的这个问题看着很简单,而在现实的环境中,各种认识却是相当的混乱。
一,"忠实于原帖"论。
对于这个理论被好多人给误解了,包括象牙塔里面的。
若是专攻一家,博究一体,就如田氏兄弟一样,自称欧奴,他们现在不是照样取得了很好的成就吗?这说明什么?说明了这个理论是没有什么问题的。
二,在普遍的认识当中,大都是要求我们写的字要有出处,要归帖,要看出是哪家哪派的才行。
这也说明这个理论没有什么事问题。
三,要求要创新,要有自己的风格。那么,这个理论就出问题了。
我们在书法的学习上要求要取百家之长。这种声音,民间有,庙堂有,象牙塔里面也有。这就与"忠实于原帖"论产生了小矛盾了,我们到底该忠实于谁?
你好亲,很开心回答你的问题
学画画有许多种方式:写生,临摹,创作,看别人做范画
临摹,个人拙见,是学画画的一种重要的学习方式
临摹范画,临摹名家的经典作品,都是吸收别人画作精髓,技法的学习方式
西方美术史上,许多著名画家成名之前,都大量临摹研习过前辈的经典作品,比如拉斐尔,鲁本斯,委拉斯贵支
但是,也有许多现代画家,以前辈的经典作品为素材参考,然后融入自己的想法和创意,加以升华成自己的原创作品
比如当代油画家曾梵志的作品《最后的晚餐》,其画面构图,明显借鉴了西方文艺复兴时期的画家,达芬奇的作品《最后的晚餐》
但是,画家在达芬奇的画作《最后的晚餐》之上,继续发展创新
他把代表西方经典宗教文化的油画《最后的晚餐》,大胆融入了自己的想法,大胆改造成代表中国社会变革的当下的大时代背景
画中的耶稣十二门徒,被画家改造成十二个带红领巾的青年,背景改造成教室
临摹别人作品,加上自己的想法和风格,我认为不算抄袭。应该是创作的一种方式,或者说是再创造。
原创的意思是从无到有。按照这个说法,严格意义上的原创,几乎没有了。无论是油画还是国画。即便是从远古岩画起源来看,也并非是一个单独的人从无到有独创的。它是人类智慧集体迸发的现象。
所有***,没有天生就是原创者。没有谁天生就是独树一帜的***。都是要经过对先辈或各***技巧的学习和揣摩,借鉴前辈诸多优秀作品的风格技巧,结合自己擅长发挥,创造出来的、符合时代审美要求的作品。
说到底,临摹是绘画的一种学习方式。通过临摹优秀作品,学习掌握前辈***的技法技巧,吃透作品的精湛手法,加上自己长期不断地实践练习,久而久之形成自己所特有的艺术风格。
因此说,临摹别人的作品,加上自己的想法及风格,不算抄袭!这种情况,要么是学习手段,要么是一种再创造的方式!
但是,如果将临摹作品拿来参展或发表,甚至当做盈利的手段,那么这种行为叫抄袭,其“作品”叫***。
临摹别人作品,再加上自己的想法及风格,算不算抄袭呢?
临摹别人作品,这类似于老百姓讲的“照葫芦画瓢”,是初学者掌握了基本绘画技巧后,练手之作,如果说是“抄袭”别人也不为过;之后,若加上自己的想法和风格,则又提高了一步,就不能叫“抄袭”了,当然也不是今日头条里常说的“搬运”,应该是“化用之作”。
(冷军的作品《蒙娜丽莎-关于微笑的设计》)
提到化用,想到了冷军的作品《蒙娜丽莎-关于微笑的设计》。
比照冷军的《蒙娜丽莎-关于微笑的设计》与达芬奇著名油画《蒙娜丽莎》后,不难发现,二者有许多相似之处。其微笑、其神情以及两幅油里的人物手势等都有相通之处。
但冷军在《蒙娜丽莎-关于微笑的设计》中,又赋予了新意。抱胸微笑的东方女子身后没有了《蒙娜丽莎》的背景风景,却借鉴了中国国画中“留白”的手法,***用了纯色,这样处理后,给欣赏者留下了无限的想象空间。省去了华贵的纱巾和丝绸,取而代之的是草绿色毛衣,这样处理,则突出了朴素和亲切,画中的女子仿佛就是咱们身边的人。体态不再丰满,但在高领毛衣中藏着的那张女子的脸,很纯洁,很亲切,仿佛是邻家女孩。女子的微笑和神情似乎在认真地倾听邻居们的闲谈。
世界上,任何艺术形式都在摸仿,比例京剧四大名旦,现在都有自己的传承人,都是在摸仿,如国画***张大千,齐白石,他们的学生都在摸仿***的画意,就是张大千***,早在30年代,跑到了敦煌去临摹了敦煌壁画,丰富自己的绘画知识,摄影更是这个样子,好的摄影作品***喜欢,但***都在摸仿,只有摸仿了摄影精品,才能提高自己的拍摄水准,这是十年前,我模仿了一张郁金香的照片,从此以后对我的启发很大,从这张照片中,我学会了如何去拍郁金香了
法国巴黎卢浮宫收藏的作品,大多出自男性画家之手,而勒布伦夫人(1755-1842)是少有的入选卢浮宫的女画家。从她的自画像来看,她是一位外貌非常靓丽的画家。
勒布伦夫人(Elisabeth Louise Vigee Le Brun)是十八世纪晚期法国著名的肖像画家。她的绘画是洛可可风格,一生完成了600多幅肖像画和200多幅风景画。她的作品大部分被私人收藏,也有一部分被卢浮宫、俄罗斯冬宫博物馆、大英博物馆、纽约大都会博物馆等世界顶级的博物馆收藏。我们先来看一下画家的几幅自画像。
勒布伦夫人出生于巴黎一个艺术之家,她的绘画才华很早就被发现,15岁的时候,她就成立了自己的独立画室,绘制的肖像画就以不菲的价格出售。23岁那年,她被法国王后玛丽·安托瓦内特看中,去凡尔赛当上了一名宫廷画师,成为那个年代最杰出的女画家,为王后画了很多流传于世的肖像画和家庭画。
由于与法国王室的亲密关系,1789 年法国大革命爆发后,勒布伦夫人被指责为攀附权贵的资产阶级画家。她带着女儿朱莉逃离巴黎,搬到意大利。
启程去意大利之前,勒布伦夫人无意中在镜子中看到了女儿搂着她脖子的姿态,被这个场景触动的勒布伦夫人拿起画笔画出了这张优雅的《与朱莉的自画像》。这幅画现藏于卢浮宫德农侧翼二层。
画面上,32岁的勒布伦夫人衣着朴素典雅、端庄秀丽,目光温柔而深情。她的女儿,天真可爱,依偎着母亲。这幅画构图***用了稳定匀称的三角形,色彩雅致和谐,线条优美洗练,背景不加任何陪衬,生动自然地表现出母女亲情。
卢浮宫还收藏了另一张勒布伦夫人与女儿的自画像,那张画完成的时间要更早些,女儿朱莉还是一个幼童。(见下图)
如果有机会去卢浮宫参观的话,可以找寻这两张雅致的油画看看~
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