龙泉窑青瓷的制作工艺,在南宋时期是最为精细的。有仿制南宋官窑青瓷工艺,如紫口铁足、釉面开片、金丝铁线等特征。还有自身的特色,如粉青与梅子青釉。其胎质细腻,釉色青翠娇艳,充满生机。
龙泉青瓷的鱼纹装饰令人耳目一新,有模印鱼纹、露胎鱼纹、刻划鱼纹、雕塑鱼纹等。模印鱼纹是最常见的,将鱼形先在模具中做好,然后在素胎上完成堆贴、上釉等工序,成品后鱼纹呈现在釉下。
模印鱼纹有凹凸两种,多数为凸起的阳纹鱼,少数为下凹的阴纹鱼,凹印双鱼虽然鳞纹不太清晰,但韵味犹存,加上翠绿釉的衬托,更显别致。
露胎鱼纹是模印鱼纹的另一种表现形式,在上釉时避开鱼纹,经高温烧制后会呈现火石红色。露胎纹饰在元代龙泉窑青瓷中多见,成为当时一大特色。
露胎的火石红色与清脆的绿釉相配,独特新颖;刻划鱼纹是在胎体上刻划好纹样,然后上釉,这是一种最传统的装饰方法。
雕塑鱼纹***用堆捏的方法,经过设计、塑形、刻花、上釉等多道工序完成,雕塑是一门艺术,他的技法比其它几种装饰更具挑战性,因每件作品的成型都需要花费心思进行设计,技术含量比较高。
雕塑鱼纹***用堆捏的方法,经过设计、塑形、刻花、上釉等多道工序完成,雕塑是一门艺术,他的技法比其它几种装饰更具挑战性,因每件作品的成型都需要花费心思进行设计,技术含量比较高。
题主提供这个是仿制品,胎质粗糙,没有柴窑烧制痕迹,气窑烧出来的新东西。
谢谢!
在制作建筑模型模型时,要根据表现对象来选择合适的材料。如制作雕塑类模型,可以用橡皮、纸黏土、石膏、铁线、木条等,这类材料可塑性强,通过堆积、塑形便可制作出极富表现力和感染力的雕塑模型。制作假山类模型,可用碎石块或有机玻璃块,通过黏合喷色便可制作出形态各异的***山模型。
制作建筑模型第二步:制作
不同建筑模型制作方法不同,如薄铜片做浮雕模型很形象。其做法是,按比例将铜片裁好,用刻蜡纸笔在铜片的背面划出图案,翻过来用建筑胶粘在要求的位置,即形成浮雕模型;将粉笔用刻刀加工后,配上有机玻璃片底台就能做出雕像模型;用各种颜色的橡皮泥可塑造出多种建筑模型模型;把各种做盆景用的吸水石砸成小块,用801大力胶粘成各种形状即成***山模式。这个需要根据具体的制作小品和使用材料来决定。
要掌握素描中的虚实变化,
其实是对画面整体的把控,
亮部和暗部的区分以及光影的掌握,
要明白你画面要表达的主体部分是什么,
近实远虚,次要的部分就可以不用过多描画,
因此有些***的画作五官的描绘很精细,
而对于头发及背景,则画的很虚无,
这样就让画面显得主次有序,有虚有实。
要具体做到这点的话,
关于处理线的虚实强弱,首先要明确一点:传统西方画中的线,不能单独抛去体积,空间等等造型因素的影响单独的去谈论线条的虚实强弱,它不像中国画里的线条——中国画的线更偏向纯粹的线的形式美感,而西画的写实速写若是以纯形式美感去绘制,画面是不能成立的。
所以我们在讨论速写用线的虚实强弱时,很大程度就是在讨论线条如何正确的表达空间体积光影,如果没有以造型原理为出发点,而单纯去记去背哪里用线要实,哪里用线要虚,这样画速写很容易就变得概念化。不可否认的是,这种概念化或许会对考试有一定的帮助,对一些菜鸟过联考是有利的,但从长远的角度来看,很容易制约你的发展。
当然,因为造型的规律性,速写用线在大多数情况下的确会出现一些统一特征,下面我们来说一些具体的。
外轮廓线在速写中是极其重要的,处理外轮廓线时,首先要通过外轮廓线表达整个物体的外形特征,其次要表达形体在边缘的截止与翻转叠压关系,并且,外轮廓线要能明确的说明这是一个完整的物体,要能“束缚”住内在的型,所以,外轮廓线在一般情况下是相对强的,若是太弱,就支撑不住内在的形体了,整个画面也会显得零零散散。举几个例子:
我们可以明显感受到这几幅***速写里轮廓线的强度,但是需要注意的是,线条有强度,并不代表一定要像铁线一样去勒死整个造型,而是有选择的去强调。至于这个强调哪里,也是有依据的,首先从纯粹的形式美感上看,为了不平均的处理,我们可以选择强调形的某一侧,或者某一点,其他部位可以相对松虚,你看,德加和门***尔也是这么处理的。
从造型的角度看,两侧的虚实强度区别除了暗示了整个光影的方向外,还突出了物体的圆柱体的几何型特征,能让人体会到形体从一侧包裹到另一侧的感觉。
当然造成这种两侧的区别还有朝向面的原因,这点我们放到下一点再详细讲。
此外,不是紧贴着内部形体的衣褶、衣摆、头发等等的用线和轮廓也可以处理的相对活泼松虚,当然这不是绝对的,只是一种处理思路,具体还得看具体情况而定。
到此,以上就是小编对于铁线动态人物雕塑的问题就介绍到这了,希望介绍关于铁线动态人物雕塑的3点解答对大家有用。
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