赤峰市***大楼前的标志雕塑名称叫“飞龙在天”,由清华大学美术学院雕塑系设计监制,以“C”型玉龙叠加造型而成,表达了玉龙腾飞的瞬间情景,动感十足,富有活力,象征着赤峰是龙的故乡,也预示着赤峰的美好未来。
“飞龙在天”连同底座18米,有27层鳞片组成,远看似凤,有龙飞凤舞,龙凤和鸣,龙凤呈祥之意。辽代的贵族大多都崇尚佛教,并且对佛寺、建筑、绘画和造像等等艺术方面的创作很是重视,天津的蓟县独乐寺和山西大同的华岩寺等等,都是当时比较著名的寺院,规模宏大壮丽,比较可惜的是里面的壁画都不复存在了,在山西应县佛宫寺塔的底部,还保留着几幅辽代时期的壁画,这些画作高8米,画风严谨,用笔十分的强健有力,这些画作中创作风格十分浓丽,在金代的时候,虽然有过修补,但是仍然没有失去辽代画风的豪迈这一特色。辽代早期的壁画内容主要以放牧以及草原风光为主,在中其实有了大量的人物形象以及生活场景,作为主要题材,另外还有门神和花草等,在内蒙古库伦1号辽墓是当时很重要的一个墓穴,这个墓穴里面有两幅最为重要的壁画,分别画于南北两壁上,是《出行图》和《归来图》。这两幅画作的主题都是出行仪仗以及车辆侍从,表现出了这个墓主人的显赫的地位,在创作技法上都是单线勾勒,两幅壁画的人物众多,但是却井然有序,不管是在内容还是布局或者绘画技巧上都明显的可以看到对前朝的墓室壁画的风格上的继承,而张世卿墓前室上的壁画《散乐图》也表现出了大型的音乐演奏以及舞蹈场面的场景。他们的排列整齐姿态各异,构图中虽然统一,但是又有着十分丰富的变化。形神兼备,在用笔和线条上风格简单却十分有利。
今天我们所能见到的辽代绘画作品中,数量最多,内容最丰富的当属辽墓中保存的大量壁画,它们不但题材丰富,而且有的也有相当高的艺术水平。
早期被毁的辽圣宗陵墓永庆陵,墓内和墓道两侧均绘有丰富的彩画,有建筑装饰、人物像、四季山水和牡丹、卷草、飞凤、双龙、彩蝶、祥云等饰纹。
其中有人物71个,大小略与***相等,包括蕃汉官僚、侍卫和奴仆。中室四壁所绘《四季山水图》,分春、夏、秋、冬四幅,描绘了北方草原的四季风光,以象征皇帝四时捺钵之义,景色与庆陵所在的山林景色相近,当是写实之作。 艺术形制虽显生拙幼稚,内容却生动活泼,富有草原生活气息。
近年来,辽代壁画墓已发现了数十处,内容有草原风光、蕃***物、飞禽走兽、祥云花草、穹庐车帐等,它们是辽朝社会情况的真实记录,为我们研究契丹人的冠服、发式、车帐穹庐形制、生产生活状况、蕃汉统治者穷奢极侈的腐化生活和辽代社会习俗提供了真实的形象资料。
如库伦辽墓壁画中场面庞大的《出行图》、《归来图》,即描绘了契丹贵族养尊处优的寄生生活,也记录了契丹人“随阳迁徙”的具体情况。
除了壁画,辽朝的雕刻艺术也是好生了得。雕刻以宣扬佛教信仰为多,有石雕和砖雕。保存至今的有真寂寺石窟(后召庙石窟,巴林左旗林东镇西南约20公里)、开化寺石窟(前召庙石窟,后召庙东大山南坡)、灵峰院千佛洞石窟(赤峰西南约30公里)和大同云冈石窟中的辽代雕刻石像等。其中真寂寺中窟的圆雕佛涅槃像和悲恸涕泣的佛***,“造形浑厚,比例适当,堪称佳作”。
北窟后室的浮雕像为全寺造形之最优美者,富有地方特色,也是不可多得的辽代雕刻作品。
赤峰最大的生态园是南山生态园,好似一座大花园,站在赤峰市区朝南望,在一座不太高的山,山上有气象站,有一座类似塔似的建筑物,高高地立在南山顶上,晴天站在市的楼窗户前,可以隐约看见南山上到处是游走的市民。出城区朝南走,是个上坡,有一条柏油路延朝山上延伸,这条路直通南山生态园,进入南山生态园的拱门是由一个巨大的树根形状的装饰品悬在上方,非常壮观,进入拱门,左侧的峡谷里是全民健身广场,广场有各样的器械和活动场所,白天人声鼎沸,有跳舞的,有唱歌的,打篮球的,还有在戏台上唱二人转的。
早些年,赤峰南山过去植被稀疏,沟壑纵横,风沙肆虐,水土流失严重,直接威胁着市区人民的生命财产安全。后来赤峰市对南山生态园进行了大规模的生态建设及基础设施建设,栽植地锦、爬坡柏、五角枫、花灌木、水腊球等观赏性花木,种植草坪,实现了水、电、路环复南山。同时,对南山生态园进行了辽文化人文景观建设。在因势造景、因山造景的理念之下,契丹文化广场、辽钱币广场、双陆棋广场、辽艺术石窟、图腾柱、辽代观音像等景观相继落户南山生态园。
走进辽钱币广场,好似回到了从前的社会,看着眼前的景物,想象着古代的人们的生活,妙趣横生,流连忘返;契丹文字广场扑朔迷离的失传古文字,期待着高人指点迷津,解开中华文字史上的千古迷团;双陆棋广场上的古棋双陆,曾风行中国棋坛千年,不幸在清朝失传,依据古双陆棋谱上的雕塑棋局,更令游人抚今追昔,为古人智慧的博大精深而感叹。南山生态园植被特别好,绿色的树,五彩纷呈的花,还有飞来飞去的鸟,加上来山上活动的市民,特别热闹。
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